한본어 하는 우파루파

[6-3] 두개의 우발적 사건을 연관시키기 우발적 사건 Incident : 무언가의 상관관계 속에서 발생하는 특별한 사건이나 이벤트. 우발적 사건을 통해서 시나리오와 앞으로 이야기를 진전시켜 나가는 하나의 설정이다. 일반적으로 우발적 사건은 오프닝 장면에서도 많이 사용하는데, 우발적 사건의 제시에 따른 인물의 반응을 통해서 극적인 전개를 시작하고 이끌어가는 힘이 되는 것. : 원초적 본능 1992 폴 버호벤 →범죄 스릴러 장르, 유명한 록 가수가 얼음송곳으로 잔혹하게 살해를 당한다. 이 사건을 둘러싸고 범죄 소설가인 캐서린 트라멜이라는 여성이 살인현장에 있었기에 용의자로 물망에 오르게 된다. 이 사건을 취조하러 간 형사 닉이 캐서린과 만나게 되고 관계를 맺게 되면서 치명적인 관계 그리고 원초적 본능에 휩..

[6-1] 결말과 시작 만들기 - 시나리오 글쓰기를 할때 가장 먼저 생각할 것은, "결말을 아는 것"이다. 그런 후 결말에 따른 시작구조(오프닝)을 짜는 것이다. 시나리오는 3막 구조(시작-중간-결말) 이다. - 선형적 구조 : 극한 직업 - 비선형적 구조 : 남산의 부장들 ✔️시나리오 3막구조 복습하기 시나리오 작업의 첫시작에서 가장 좋은 방법은 결말(=해결) 을 아는 것이다. * 차이나 타운 - 로만 폴란스키 감독, 시나리오 로버트 타운 (1974) - 이 영화를 통해서 단순한 범죄가 아니고 구조적으로 미국 사회구조가 가지고 있는 모순, 부패, 근친상간과 같은 추억한 이면을 영화로 드러낸 작품. - 로만 폴란스키 감독 : 유태계 폴란드 출신이며 어린 시절 폴란드 아우슈비츠 유대인 포로수용소에 수감되었..

[5-3] 영화 내러티브와 미쟝센 미장센 mise-en-scean : (연극) 무대 배치 , (영화) 프레임 안에 있는 시청각적 요소(구도, 색채, 소품, 사이즈, 조명 등) 시간과 공간의 구축 : 사건과 행동이 어느 시간, 어느 공간에서 벌어지느냐, 즉 영화의 배경 * 크로노토프 (미하일 바흐친) : 크로노스 (시간 chrnos) + 토포스 (공간 topos) → 문학 속에서 예술적으로 표현된 시간과 공간이 본질적으로 지니고 있는 관계의 연관성 즉, 시간과 공간의 관계의 연관성을 정의 하는 것 → 모든 내러티브는 시간과 공간의 배경을 가진다. : 영웅본색 오우삼 (1986) - 홍콩 느와르 영화 : 느와르 : 프랑스어로 BLACK , 범죄 영화 장르 : 중경삼림 왕가위 (1994) → 홍콩이라는 공간,..

[5-2] 영화 내러티브의 3요소 * 영화 내러티브의 3요소 ① 스토리 story - 특정 시공간에서 발생한 인과 관계가 있는 사건들의 연쇄 - 관객들의 가정과 추측을 통해 재구성한 모든 사건과 상황들의 총합 - 스토리와 관객과의 관계는 관객에게 전달되는 결말방식(닫힌 결말, 열린 결말)에 따라 관객과 스토리의 관계가 명확해진다. → 영화의 스토리는 관객을 대상으로 하고 또 영화 관객이 영화 스토리를 스스로 구성하는 것이다. : 위플래쉬 결말 ② 플롯 plot - 스크린 상의 시청각적 요소들로 이루어진 심리적인 인과관계를 따라가며 사건을 재배열하고 재배치하는 방식 - 플롯을 어떻게 배치하고 구성할 건지가 중요 : 위플래쉬, 플레쳐 교수의 덫에 빠진 앤드류가 하나의 플롯 - 장르영화에는 일정한 플롯이 있다..

[5-1] 영화 내러티브는 무엇인가? 영화 내러티브 = 서사 : 어떤 사건이나 상황을 시간의 연쇄에 따라 그래도 적용 ✔️시나리오 구성 복습 [시나리오 공부] 시나리오 쓰기. 시나리오 공부하기 ep.2 시나리오의 구성 [1-2] 시나리오의 구성 : 이야기 영화는 스토리텔링이다. 스토리 story + 텔링 telling 즉, 이야기를 전달하다. *내러티브 : 서사구조 - 스토리 story + 플롯(인과관계) plot 의 결합이다. - 스토리는 시간의 today8976.tistory.com * 시나리오는 story telling - 시나리오의 내러티브 : 사건의 재연이나 사건의 연속. 허구나 실제의 사건들이 서술자에 의해 피서술자에게 전달되는 재진술 스토리 story 와 플롯 plot 의 결합 → 내러티브 ..

[4-3] 등장인물의 네가지 요소 '시나리오 워커북 / 시나리오는 무엇인가 : 시드 필드' ① 뚜렷한 극적 요구를 가진다. ② 개성있는 관점을 가진다. ③ 태도를 구체화 한다 ④ 어떤 변화와 변혁을 겪는다. ✔️등장 인물 유형 복습 ① 뚜렷한 극적 요구를 가진다. → 극적 요구란, 인물이 얻고 이루고자 하는 것 (행동, 목적, 임무, 동기, 힘) : 델마와 루이스 : 성폭행을 하려고 하는 남성을 살해하고 멕시코로의 탈출 : 반지의 제왕 : 절대 반지를 자기가 갖게 되고, 운명의 산에서 불길에 던져 반지를 소멸시키는 것 : 기생충 : 반지하 방을 벗어나려는 것 ② 개성있는 관점을 가진다. → 세상을 바라보는 인물 그 자신만의 관점 : 세상에 대한 관점들 - 세상은 불공평한 것이다, 이 세상은 머리 좋은 자..

[4-2] 등장인물의 도구 : 직업생활, 개인생활, 사생활 등장인물은 행동 / 반응 / 선택 의 행위를 통해 내가 누구인지 성격을 들어내고 있다. * 등장 인물에 대한 전기문 Biography : 출생부터 이야기가 오는 시점까지 어덯게 살아왔는지 시간적으로 정리 현재의 모습 / 성별 / 어린시절 모습 / 부모는 어떤 사람인지 / 10대 시절 모습 : 내부자들 우민호 감독 "우장훈 검사" - 교육자였던 아버지 → 도덕성 - 경찰대학 출신, 사법고시로 검사가 됨 → 선 후배 관계 속에서 휘둘러지지 않음 ✔️ 전기문 작성으로 인물의 성격을 자연스럽게 알 수 있다. * 시나리오를 쓰고 있는 시점 - 직업생활 → 등장인물의 직장 → 직장 상사와의 관계 → 조직생활 내 인간관계 - 개인생활 → 결혼은 했는가, 미혼..

[4-1] 등장인물의 개념 및 창조 * 등장인물의 개념 및 창조 - 시모어 채트먼 : 인물이란 하나의 개성이나 자아를 특징짓는 정신적 총합의 특성 → 변화를 겼으면서도 계속 지속되는 독자적인 특징, 자아 즉 다른 여러 자아와 구분하게 하는 것이다. → 어떤 역할을 수행하는 존재 " 시나리오 속에 등장하고 있는 그 행동을 보여주는 특성 " : 범죄와의 전쟁 - 윤종빈 (2011) - 최형배, 김판호 - 시나리오에 등장하는 인물이 반드시 사람이라고는 할 수 없다. → 캐릭터 이며 이야기 속에 등장하는 행위, 대사 등을 통해 특징되어지는 하나의 존재 : 헬보이 1,2 길 예르모 델토로 (2004, 2008) : 말레피센트 , 슈렉 - 평면적 인물 flat character + 입체적 인물 round chara..

[3-4] 트리트먼트 쓰기 ✔️ 결말 → ✔️시작 → ✔️구성점1 → ✔️구성점 2 → 3막 구조로 작성 액트 1 : 이야기의 시작 & 설정 단계 ✔️이야기의 배경 ✔️등장인물 ✔️주제 구성점 1 : 대립과 갈등의 단계로 발전시켜 나가는 사건이나 에피소드 액트 2 : 대립과 갈등을 보여주는 극적인 행동 단위 → 주제를 가지고 있는 등장인물이 어떤 욕망 & 욕구를 가지고 있는가를 안다면, 그들이 무엇을 향해 달려가고 그 목표를 가로 막는 대립과 갈등의 장애물이 무엇인지 제시 가능하다 구성점 2 : 내적/외적 갈등이 무엇인지 알고 이걸 해결하기 위한 사건 - 대부 : 아버지가 죽고 마이클은 원하지 않았지만 마피아의 대부가 된다. - 라라랜드 : 미아와 세바스찬이 사랑에 빠져 동거를 시작하고 가난이라는 현실의..

[3-3] 트리트먼트 쓰기 ① 주제와 아이디어를 구상하고 써보자 - 인물과 행동에 대해 기본 골격을 갖추기 ② 시놉시스 구상 ✔️주제 ✔️ 기획 의도 ✔️ 등장인물 ✔️ 줄거리 ③ 이야기 구조를 극적으로 구조화 하는 작업 ✔️ 결말 → ✔️시작 → ✔️구성점1 → ✔️구성점 2 ✔️ 결론 먼저 생각하고 시작을 만들자! : 지나치게 세세한 묘사나 사항에 집착하지 말자!