한본어 하는 우파루파

[6-3] 두개의 우발적 사건을 연관시키기 우발적 사건 Incident : 무언가의 상관관계 속에서 발생하는 특별한 사건이나 이벤트. 우발적 사건을 통해서 시나리오와 앞으로 이야기를 진전시켜 나가는 하나의 설정이다. 일반적으로 우발적 사건은 오프닝 장면에서도 많이 사용하는데, 우발적 사건의 제시에 따른 인물의 반응을 통해서 극적인 전개를 시작하고 이끌어가는 힘이 되는 것. : 원초적 본능 1992 폴 버호벤 →범죄 스릴러 장르, 유명한 록 가수가 얼음송곳으로 잔혹하게 살해를 당한다. 이 사건을 둘러싸고 범죄 소설가인 캐서린 트라멜이라는 여성이 살인현장에 있었기에 용의자로 물망에 오르게 된다. 이 사건을 취조하러 간 형사 닉이 캐서린과 만나게 되고 관계를 맺게 되면서 치명적인 관계 그리고 원초적 본능에 휩..

[6-2] 이야기 설정하기 : 구체적으로 이야기 시작 부분, 즉 설정을 어떻게 할 것인가 알아보자. * 시나리오 작성의 첫 시작 : "결말을 아는 것" : 오프닝, "시작을 시작하는 것" → 결말과 시작 부분은 서로 구조적으로 연결되어 있다. * 차이나 타운, 로만 폴란스키 (1974) > 액트 1 : 설정 단계 : 주인공 및 등장 인물의 소개 → 주인공 제이트의 직업 등 소개 : 극적 전개를 위한 암시와 구성점1의 등장 → 진짜 머레이 부인이 나타남 : 결말과 첫 시작은 반드시 연결되어 있다. → 남편 멀레이의 외도에 대한 뒷조사의 시작과 댐 건설을 둘러싼 거대한 미국 자본가의 음모가 연결 되어 있음 시나리오 작성의 첫 시작과 결말 부분은 서로 연결되어이 있어야 한다. - 시작 : 제이크라는 사립탐정이..

[6-1] 결말과 시작 만들기 - 시나리오 글쓰기를 할때 가장 먼저 생각할 것은, "결말을 아는 것"이다. 그런 후 결말에 따른 시작구조(오프닝)을 짜는 것이다. 시나리오는 3막 구조(시작-중간-결말) 이다. - 선형적 구조 : 극한 직업 - 비선형적 구조 : 남산의 부장들 ✔️시나리오 3막구조 복습하기 시나리오 작업의 첫시작에서 가장 좋은 방법은 결말(=해결) 을 아는 것이다. * 차이나 타운 - 로만 폴란스키 감독, 시나리오 로버트 타운 (1974) - 이 영화를 통해서 단순한 범죄가 아니고 구조적으로 미국 사회구조가 가지고 있는 모순, 부패, 근친상간과 같은 추억한 이면을 영화로 드러낸 작품. - 로만 폴란스키 감독 : 유태계 폴란드 출신이며 어린 시절 폴란드 아우슈비츠 유대인 포로수용소에 수감되었..

[5-4] 영화 내러티브와 사운드 - 세계 최초의 사운드 영화 : 재즈싱어 앨런 크로슬랜드 (1927) ✔️ 시나리오의 구성 : 대사 복습 *영화 사운드 구성요소 ① 대사 ② 음향 효과 ③ 영화 음악 : 지옥의 묵시록 프란시스 포드 코폴라 (1979) : 베트남 전쟁에 대한 비판적인 묘사 - 사운드 활용 시퀀스 > 오프닝 시퀀스 : The doors 의 음악 'The End'와 네이팜탄이 터지는 정글, 그 속에 조용한 나레이션 " 아직도 사이공에 있다. 잠에서 깰 때마다 떠오르는 건 정글 뿐이다 " > 헬리콥터 부대의 베트콩 마을 공습장면 : 출동을 알리는 트럼펫 소리 + 발퀴레의 기마여행 이라는 음악을 확성기/스피커 소리 + 총소리, 폭탄소리, 절규하는 베트콩 마을 주민들 , 헬기 교신음, 온갖 전쟁 ..

[5-3] 영화 내러티브와 미쟝센 미장센 mise-en-scean : (연극) 무대 배치 , (영화) 프레임 안에 있는 시청각적 요소(구도, 색채, 소품, 사이즈, 조명 등) 시간과 공간의 구축 : 사건과 행동이 어느 시간, 어느 공간에서 벌어지느냐, 즉 영화의 배경 * 크로노토프 (미하일 바흐친) : 크로노스 (시간 chrnos) + 토포스 (공간 topos) → 문학 속에서 예술적으로 표현된 시간과 공간이 본질적으로 지니고 있는 관계의 연관성 즉, 시간과 공간의 관계의 연관성을 정의 하는 것 → 모든 내러티브는 시간과 공간의 배경을 가진다. : 영웅본색 오우삼 (1986) - 홍콩 느와르 영화 : 느와르 : 프랑스어로 BLACK , 범죄 영화 장르 : 중경삼림 왕가위 (1994) → 홍콩이라는 공간,..

[5-2] 영화 내러티브의 3요소 * 영화 내러티브의 3요소 ① 스토리 story - 특정 시공간에서 발생한 인과 관계가 있는 사건들의 연쇄 - 관객들의 가정과 추측을 통해 재구성한 모든 사건과 상황들의 총합 - 스토리와 관객과의 관계는 관객에게 전달되는 결말방식(닫힌 결말, 열린 결말)에 따라 관객과 스토리의 관계가 명확해진다. → 영화의 스토리는 관객을 대상으로 하고 또 영화 관객이 영화 스토리를 스스로 구성하는 것이다. : 위플래쉬 결말 ② 플롯 plot - 스크린 상의 시청각적 요소들로 이루어진 심리적인 인과관계를 따라가며 사건을 재배열하고 재배치하는 방식 - 플롯을 어떻게 배치하고 구성할 건지가 중요 : 위플래쉬, 플레쳐 교수의 덫에 빠진 앤드류가 하나의 플롯 - 장르영화에는 일정한 플롯이 있다..

[5-1] 영화 내러티브는 무엇인가? 영화 내러티브 = 서사 : 어떤 사건이나 상황을 시간의 연쇄에 따라 그래도 적용 ✔️시나리오 구성 복습 [시나리오 공부] 시나리오 쓰기. 시나리오 공부하기 ep.2 시나리오의 구성 [1-2] 시나리오의 구성 : 이야기 영화는 스토리텔링이다. 스토리 story + 텔링 telling 즉, 이야기를 전달하다. *내러티브 : 서사구조 - 스토리 story + 플롯(인과관계) plot 의 결합이다. - 스토리는 시간의 today8976.tistory.com * 시나리오는 story telling - 시나리오의 내러티브 : 사건의 재연이나 사건의 연속. 허구나 실제의 사건들이 서술자에 의해 피서술자에게 전달되는 재진술 스토리 story 와 플롯 plot 의 결합 → 내러티브 ..

[4-4] 등장인물 전기 쓰기 ✔️등장인물 설정 복습 등장인물의 전기 → 개인의 역사 출생과 유년생활 / 10-20 살 등 10년 단위로 끊는게 보편적임 - 출생 : 성별, 출생과 성장, 부모님, 계급 - 유년생활 : 형제관계 , 성격, 경제적 상황, 트라우마 - 청소년 시절 : 학교, 교우관계 / 사제 관계 , 첫사랑, 대학 진학 [4-5] 등장인물 대사 쓰기 : 현장조사와 자료조사 ✔️시나리오 구성 "대사" 복습 대사는 등장인물의 도구이자 기능이다. * 좋은 시나리오가 되기 위한 좋은 대사의 전제 조건 ① 대사는 자연스러워야 한다. ② 대사는 그 인물과 동화되어야 한다. ③ 대사는 언어 구사에 특색과 매력이 있어야 한다. ④ 명확하고 간결해야 한다. *시나리오 상 대사의 목적 ① 대사를 통해 이야기를..

[4-3] 등장인물의 네가지 요소 '시나리오 워커북 / 시나리오는 무엇인가 : 시드 필드' ① 뚜렷한 극적 요구를 가진다. ② 개성있는 관점을 가진다. ③ 태도를 구체화 한다 ④ 어떤 변화와 변혁을 겪는다. ✔️등장 인물 유형 복습 ① 뚜렷한 극적 요구를 가진다. → 극적 요구란, 인물이 얻고 이루고자 하는 것 (행동, 목적, 임무, 동기, 힘) : 델마와 루이스 : 성폭행을 하려고 하는 남성을 살해하고 멕시코로의 탈출 : 반지의 제왕 : 절대 반지를 자기가 갖게 되고, 운명의 산에서 불길에 던져 반지를 소멸시키는 것 : 기생충 : 반지하 방을 벗어나려는 것 ② 개성있는 관점을 가진다. → 세상을 바라보는 인물 그 자신만의 관점 : 세상에 대한 관점들 - 세상은 불공평한 것이다, 이 세상은 머리 좋은 자..

[4-2] 등장인물의 도구 : 직업생활, 개인생활, 사생활 등장인물은 행동 / 반응 / 선택 의 행위를 통해 내가 누구인지 성격을 들어내고 있다. * 등장 인물에 대한 전기문 Biography : 출생부터 이야기가 오는 시점까지 어덯게 살아왔는지 시간적으로 정리 현재의 모습 / 성별 / 어린시절 모습 / 부모는 어떤 사람인지 / 10대 시절 모습 : 내부자들 우민호 감독 "우장훈 검사" - 교육자였던 아버지 → 도덕성 - 경찰대학 출신, 사법고시로 검사가 됨 → 선 후배 관계 속에서 휘둘러지지 않음 ✔️ 전기문 작성으로 인물의 성격을 자연스럽게 알 수 있다. * 시나리오를 쓰고 있는 시점 - 직업생활 → 등장인물의 직장 → 직장 상사와의 관계 → 조직생활 내 인간관계 - 개인생활 → 결혼은 했는가, 미혼..