한본어 하는 우파루파

[6-2] 이야기 설정하기 : 구체적으로 이야기 시작 부분, 즉 설정을 어떻게 할 것인가 알아보자. * 시나리오 작성의 첫 시작 : "결말을 아는 것" : 오프닝, "시작을 시작하는 것" → 결말과 시작 부분은 서로 구조적으로 연결되어 있다. * 차이나 타운, 로만 폴란스키 (1974) > 액트 1 : 설정 단계 : 주인공 및 등장 인물의 소개 → 주인공 제이트의 직업 등 소개 : 극적 전개를 위한 암시와 구성점1의 등장 → 진짜 머레이 부인이 나타남 : 결말과 첫 시작은 반드시 연결되어 있다. → 남편 멀레이의 외도에 대한 뒷조사의 시작과 댐 건설을 둘러싼 거대한 미국 자본가의 음모가 연결 되어 있음 시나리오 작성의 첫 시작과 결말 부분은 서로 연결되어이 있어야 한다. - 시작 : 제이크라는 사립탐정이..

[5-3] 영화 내러티브와 미쟝센 미장센 mise-en-scean : (연극) 무대 배치 , (영화) 프레임 안에 있는 시청각적 요소(구도, 색채, 소품, 사이즈, 조명 등) 시간과 공간의 구축 : 사건과 행동이 어느 시간, 어느 공간에서 벌어지느냐, 즉 영화의 배경 * 크로노토프 (미하일 바흐친) : 크로노스 (시간 chrnos) + 토포스 (공간 topos) → 문학 속에서 예술적으로 표현된 시간과 공간이 본질적으로 지니고 있는 관계의 연관성 즉, 시간과 공간의 관계의 연관성을 정의 하는 것 → 모든 내러티브는 시간과 공간의 배경을 가진다. : 영웅본색 오우삼 (1986) - 홍콩 느와르 영화 : 느와르 : 프랑스어로 BLACK , 범죄 영화 장르 : 중경삼림 왕가위 (1994) → 홍콩이라는 공간,..

[5-2] 영화 내러티브의 3요소 * 영화 내러티브의 3요소 ① 스토리 story - 특정 시공간에서 발생한 인과 관계가 있는 사건들의 연쇄 - 관객들의 가정과 추측을 통해 재구성한 모든 사건과 상황들의 총합 - 스토리와 관객과의 관계는 관객에게 전달되는 결말방식(닫힌 결말, 열린 결말)에 따라 관객과 스토리의 관계가 명확해진다. → 영화의 스토리는 관객을 대상으로 하고 또 영화 관객이 영화 스토리를 스스로 구성하는 것이다. : 위플래쉬 결말 ② 플롯 plot - 스크린 상의 시청각적 요소들로 이루어진 심리적인 인과관계를 따라가며 사건을 재배열하고 재배치하는 방식 - 플롯을 어떻게 배치하고 구성할 건지가 중요 : 위플래쉬, 플레쳐 교수의 덫에 빠진 앤드류가 하나의 플롯 - 장르영화에는 일정한 플롯이 있다..

[5-1] 영화 내러티브는 무엇인가? 영화 내러티브 = 서사 : 어떤 사건이나 상황을 시간의 연쇄에 따라 그래도 적용 ✔️시나리오 구성 복습 [시나리오 공부] 시나리오 쓰기. 시나리오 공부하기 ep.2 시나리오의 구성 [1-2] 시나리오의 구성 : 이야기 영화는 스토리텔링이다. 스토리 story + 텔링 telling 즉, 이야기를 전달하다. *내러티브 : 서사구조 - 스토리 story + 플롯(인과관계) plot 의 결합이다. - 스토리는 시간의 today8976.tistory.com * 시나리오는 story telling - 시나리오의 내러티브 : 사건의 재연이나 사건의 연속. 허구나 실제의 사건들이 서술자에 의해 피서술자에게 전달되는 재진술 스토리 story 와 플롯 plot 의 결합 → 내러티브 ..

[4-4] 등장인물 전기 쓰기 ✔️등장인물 설정 복습 등장인물의 전기 → 개인의 역사 출생과 유년생활 / 10-20 살 등 10년 단위로 끊는게 보편적임 - 출생 : 성별, 출생과 성장, 부모님, 계급 - 유년생활 : 형제관계 , 성격, 경제적 상황, 트라우마 - 청소년 시절 : 학교, 교우관계 / 사제 관계 , 첫사랑, 대학 진학 [4-5] 등장인물 대사 쓰기 : 현장조사와 자료조사 ✔️시나리오 구성 "대사" 복습 대사는 등장인물의 도구이자 기능이다. * 좋은 시나리오가 되기 위한 좋은 대사의 전제 조건 ① 대사는 자연스러워야 한다. ② 대사는 그 인물과 동화되어야 한다. ③ 대사는 언어 구사에 특색과 매력이 있어야 한다. ④ 명확하고 간결해야 한다. *시나리오 상 대사의 목적 ① 대사를 통해 이야기를..

[4-3] 등장인물의 네가지 요소 '시나리오 워커북 / 시나리오는 무엇인가 : 시드 필드' ① 뚜렷한 극적 요구를 가진다. ② 개성있는 관점을 가진다. ③ 태도를 구체화 한다 ④ 어떤 변화와 변혁을 겪는다. ✔️등장 인물 유형 복습 ① 뚜렷한 극적 요구를 가진다. → 극적 요구란, 인물이 얻고 이루고자 하는 것 (행동, 목적, 임무, 동기, 힘) : 델마와 루이스 : 성폭행을 하려고 하는 남성을 살해하고 멕시코로의 탈출 : 반지의 제왕 : 절대 반지를 자기가 갖게 되고, 운명의 산에서 불길에 던져 반지를 소멸시키는 것 : 기생충 : 반지하 방을 벗어나려는 것 ② 개성있는 관점을 가진다. → 세상을 바라보는 인물 그 자신만의 관점 : 세상에 대한 관점들 - 세상은 불공평한 것이다, 이 세상은 머리 좋은 자..

[4-2] 등장인물의 도구 : 직업생활, 개인생활, 사생활 등장인물은 행동 / 반응 / 선택 의 행위를 통해 내가 누구인지 성격을 들어내고 있다. * 등장 인물에 대한 전기문 Biography : 출생부터 이야기가 오는 시점까지 어덯게 살아왔는지 시간적으로 정리 현재의 모습 / 성별 / 어린시절 모습 / 부모는 어떤 사람인지 / 10대 시절 모습 : 내부자들 우민호 감독 "우장훈 검사" - 교육자였던 아버지 → 도덕성 - 경찰대학 출신, 사법고시로 검사가 됨 → 선 후배 관계 속에서 휘둘러지지 않음 ✔️ 전기문 작성으로 인물의 성격을 자연스럽게 알 수 있다. * 시나리오를 쓰고 있는 시점 - 직업생활 → 등장인물의 직장 → 직장 상사와의 관계 → 조직생활 내 인간관계 - 개인생활 → 결혼은 했는가, 미혼..

[4-1] 등장인물의 개념 및 창조 * 등장인물의 개념 및 창조 - 시모어 채트먼 : 인물이란 하나의 개성이나 자아를 특징짓는 정신적 총합의 특성 → 변화를 겼으면서도 계속 지속되는 독자적인 특징, 자아 즉 다른 여러 자아와 구분하게 하는 것이다. → 어떤 역할을 수행하는 존재 " 시나리오 속에 등장하고 있는 그 행동을 보여주는 특성 " : 범죄와의 전쟁 - 윤종빈 (2011) - 최형배, 김판호 - 시나리오에 등장하는 인물이 반드시 사람이라고는 할 수 없다. → 캐릭터 이며 이야기 속에 등장하는 행위, 대사 등을 통해 특징되어지는 하나의 존재 : 헬보이 1,2 길 예르모 델토로 (2004, 2008) : 말레피센트 , 슈렉 - 평면적 인물 flat character + 입체적 인물 round chara..

[3-4] 트리트먼트 쓰기 ✔️ 결말 → ✔️시작 → ✔️구성점1 → ✔️구성점 2 → 3막 구조로 작성 액트 1 : 이야기의 시작 & 설정 단계 ✔️이야기의 배경 ✔️등장인물 ✔️주제 구성점 1 : 대립과 갈등의 단계로 발전시켜 나가는 사건이나 에피소드 액트 2 : 대립과 갈등을 보여주는 극적인 행동 단위 → 주제를 가지고 있는 등장인물이 어떤 욕망 & 욕구를 가지고 있는가를 안다면, 그들이 무엇을 향해 달려가고 그 목표를 가로 막는 대립과 갈등의 장애물이 무엇인지 제시 가능하다 구성점 2 : 내적/외적 갈등이 무엇인지 알고 이걸 해결하기 위한 사건 - 대부 : 아버지가 죽고 마이클은 원하지 않았지만 마피아의 대부가 된다. - 라라랜드 : 미아와 세바스찬이 사랑에 빠져 동거를 시작하고 가난이라는 현실의..

[3-3] 트리트먼트 쓰기 ① 주제와 아이디어를 구상하고 써보자 - 인물과 행동에 대해 기본 골격을 갖추기 ② 시놉시스 구상 ✔️주제 ✔️ 기획 의도 ✔️ 등장인물 ✔️ 줄거리 ③ 이야기 구조를 극적으로 구조화 하는 작업 ✔️ 결말 → ✔️시작 → ✔️구성점1 → ✔️구성점 2 ✔️ 결론 먼저 생각하고 시작을 만들자! : 지나치게 세세한 묘사나 사항에 집착하지 말자!