한본어 하는 우파루파

[4-1] 등장인물의 개념 및 창조 * 등장인물의 개념 및 창조 - 시모어 채트먼 : 인물이란 하나의 개성이나 자아를 특징짓는 정신적 총합의 특성 → 변화를 겼으면서도 계속 지속되는 독자적인 특징, 자아 즉 다른 여러 자아와 구분하게 하는 것이다. → 어떤 역할을 수행하는 존재 " 시나리오 속에 등장하고 있는 그 행동을 보여주는 특성 " : 범죄와의 전쟁 - 윤종빈 (2011) - 최형배, 김판호 - 시나리오에 등장하는 인물이 반드시 사람이라고는 할 수 없다. → 캐릭터 이며 이야기 속에 등장하는 행위, 대사 등을 통해 특징되어지는 하나의 존재 : 헬보이 1,2 길 예르모 델토로 (2004, 2008) : 말레피센트 , 슈렉 - 평면적 인물 flat character + 입체적 인물 round chara..

[3-4] 트리트먼트 쓰기 ✔️ 결말 → ✔️시작 → ✔️구성점1 → ✔️구성점 2 → 3막 구조로 작성 액트 1 : 이야기의 시작 & 설정 단계 ✔️이야기의 배경 ✔️등장인물 ✔️주제 구성점 1 : 대립과 갈등의 단계로 발전시켜 나가는 사건이나 에피소드 액트 2 : 대립과 갈등을 보여주는 극적인 행동 단위 → 주제를 가지고 있는 등장인물이 어떤 욕망 & 욕구를 가지고 있는가를 안다면, 그들이 무엇을 향해 달려가고 그 목표를 가로 막는 대립과 갈등의 장애물이 무엇인지 제시 가능하다 구성점 2 : 내적/외적 갈등이 무엇인지 알고 이걸 해결하기 위한 사건 - 대부 : 아버지가 죽고 마이클은 원하지 않았지만 마피아의 대부가 된다. - 라라랜드 : 미아와 세바스찬이 사랑에 빠져 동거를 시작하고 가난이라는 현실의..

[3-3] 트리트먼트 쓰기 ① 주제와 아이디어를 구상하고 써보자 - 인물과 행동에 대해 기본 골격을 갖추기 ② 시놉시스 구상 ✔️주제 ✔️ 기획 의도 ✔️ 등장인물 ✔️ 줄거리 ③ 이야기 구조를 극적으로 구조화 하는 작업 ✔️ 결말 → ✔️시작 → ✔️구성점1 → ✔️구성점 2 ✔️ 결론 먼저 생각하고 시작을 만들자! : 지나치게 세세한 묘사나 사항에 집착하지 말자!

[3-2] 트리트먼트 개념과 구성 시나리오 글 쓰기 첫 단계는 '무엇'에 대한 이야기 인지, '누구'에 대한 이야기 인지 구체화 하여 풀어가는 것 구체적으로 풀어가는 스토리라인은 → 아이디어 / 주제를 중심으로 행동과 인물 도출 → 시나리오 패러다임 결말 / 중간 / 시작 / 구성점 1 / 구성점 2 시나리오 : 스토리 텔링, 내러티브 서사구조, 이야기 구조 - 내러티브 구조(시나리오 이야기 구조) → 특정 시공간에서 발생하는 인과관계가 있는 사건들의 연계, 심리적인 인과 관계를 통해 내러티브를 만들면 된다. ① 시놉시스 synopsis "개요 혹은 영화의 줄거리 " → 분량 4장 전후 (기획의도, 등장인물 각 1pg, 줄거리 1-2pg) (1) 주제 (2) 기획 의도 (3) 등장 인물(나이, 직업, 배..

[3-1] 스토리 라인 만들기 : 주제 및 트리트먼트 * 시나리오는 결국 주제 만들기가 제일 중요! ' 무엇'에 대한 이야기 '주제'가 있다. → 등장인물과 그 행동에 대해서 이야기를 한다. '무엇' > '주제' > '인물' 과 '행동' ① 아이디어 : 자신의 아이디어를 등장인물의 행동으로 간결하게 표현 할 수 있다면, 시나리오 준비 작업은 시작된 것이다! ② 확장 & 구체화 : 인물에 초첨을 맞추고 행동에 살을 더하면 이야기가 펼쳐질 것이다. ' 조사 작업 필수 ' → 자료를 모으고 정보를 모으는 것 → 인물과 행동에 대한 책, 언론보도, 잡지, 개인 인터뷰 등 최대한 많은 자료를 조사하고, 그에 대한 정보를 얻어야 한다. ⑴ 문헌 조사 방식 : 도서관, 책, 기사, 잡지 ⑵ 인터뷰, 대화 : 주제에 ..

[2-3] 시나리오 패러다임 : 구성점 1, 구성점 2 구성점은 액트 1의 끝부분의 구성점 1로 의해 행동이 발생하여 액트 2로 나아가게 되고, 액트 2의중간단계의 마지막 부분에서 구성점 2가 형성되면서 액트 3으로 전환시켜 나아가게 하는 그 지점의 사건이나 에피소드 구성점은 "이야기를 앞으로 나아가게 만드는 장치 " *구성점을 구축하기 위하여 등장인물의 욕망 → 대립되는 장애물 → 갈등 속에 극복 - 쇼 탱크 탈출 - 프랭크 다라본드 (1994) 액트 1 : 아내를 죽인 살인범으로 교도소에 간 앤디는 짐승취급을 당하다가 레드를 만나게 된다. (주요 인물 제시, 극적인 사건의 원인을 제공, 이야기가 진행될 장소, 시기, 환경을 소개) 구성점 1 : 레드와의 친목으로 간수들의 돈 세탁을 맡으며 교도소에 적..

[2-2] 시나리오의 패러다임 : 액트 1, 액트 2 , 액트 3 3막 구조 '액트 1,2,3 ' 으로 이야기가 구축. 3막 구조 ; 액트 1(시작), 액트 2(중간), 액트 3(결말)로 구성 대략 1pg → 1분 약 120pg ■ 액터 1 : 시작 - 보통 20-30pg 분량, 대략 20분 전 후. 설정(set-up)이라는 극적 맥락을 보여줌 - 발단부 : 중요등장 인물 제시 : 극적인 사건 원인 제공 : 이야기가 진행될 장소 / 시기 / 환경을 간략히 소개 ■ 액터 2 : 중간 - 보통 50-60pg 정도의 분량, 대략 60분 전 후. 갈등, 대립 → "극복" - 모든 드라마는 갈등을 갖고 있다. - 등장인물의 이루고자 하는 욕망이나 성공하고 싶은 내면의 모습을 통해 액트 2에서 대립과 장애물을 만들..

[2-1] 시나리오 구조의 개념 구조 structure : '결합하다' 라는 개념에서 유래 시나리오의 구조 : 시나리오 쓰기에 들어가는 재료 ( 등장인물, 행동, 씨퀀스...) 구축 및 결합하는 것을 의미한다. - 시나리오 구조를 학습한다는 것은 시나리오 글쓰기의 '정확한 공식'을 찾는 것 - 시나리오는 소설, 희곡 등과는 본질적으로 다른 특성을 가지고 있다. -시나리오 구조는 이야기의 시작 → 중간 → 결말을 의미하고 이것이 시간의 순서적 배열에 따르는 하나의 극적 구조를 갖추고 있다. (1) 선형적 구조 ; 대부 - 프란시스 포드 코플라 (1972) → 직선적인 시간의 배열 (2) 비선형적 구조 ; 펄프픽션 - 쿠엔틴 타란티노 (1994) → 3개의 이야기와 5개의 사건 모든 영화는 시나리오의 극적 ..

[1-5] 시나리오의 구성 : 3막 구조 * 3막 구조 ① 액트 1 (시작) → 구성점 1 (위기과 갈등) ② 액트 2 (대립 : 갈등, 절정) → 구성점 2 (해결할 것) ③ 액트 3 (해결) * 반지의 제왕 : 반지 원정대 - 피터 잭슨 감독(2001) ① 액트 1 : 샤이어에 사는 호빗의 일상을 보여준다 (주요 인물, 상황 등을 설정) ↓ 구성점 1 : 샘, 메리, 피핀은 샤이어를 떠나 적의 땅 모르도르에 가서 절대 반지를 파괴하려 한다. ② 액트 2 : 반지원정대를 방해하는 오크 등 숱한 장애물과 난관에 부딪힌다. ↓ 구성점 2 : 아라곤의 활약과 우정의 힘으로 이겨낸다. ③ 액트 3 : 해결 * 시나리오의 사건 설정 방식 - 시나리오는 사건의 연속물이다. 사건이 있어야 위기와 갈등이 있고, 이것..

[1-4] 시나리오의 구성 : 대사 * 영화 사운드의 기본 요소 ① 음향 효과 ② 영화 음악 sound of track ③ 대사 ✔️ 특정 사실을 관객에게 알림 ✔️ 인물의 심리와 감정을 표현 ✔️ 이야기를 발전시키는 기능 * 좋은 시나리오가 되기 위한 좋은 대사의 전제 조건 ① 대사는 자연스러워야 한다. - 이야기의 방향에 따라 자연스럽게 흘러가야 한다. ② 대사는 그 인물과 동화되어야 한다 : 대사 자체 = 그 인물 - 좋은 대사는 그 인물의 직업 / 나이 / 성별에 맞는 대사여야 한다. ③ 대사는 언어 구사에 특색과 매력이 있어야 한다. - 가문의 영광 - 정흥순 감독 (2002) : 김정은 캐릭터 : 보통 주로 세련된 표준어를 구사하나, 극단적인 상황에 전라도 사투리를 구사 → 코믹하면서도 인물의..